F. W. 茂瑙 1922 年的恐怖经典作品《诺斯费拉图：恐怖交响曲》（Nosferatu: A Symphony of Horror）是一部非典型的《德古拉》改编作品。为了遁藏版权侵权，该片霎意偏离了布拉姆·斯托克的书信体演义。但茂瑙塑造的吸血虫——奥洛克伯爵（马克斯·希瑞克 饰）体育游戏app平台，庄重了吸血虫寓言中固有的特色，包括不死族四肢疫疠的传播者，以及四肢仇外情愫的主题象征。

自那以后，每一部《诺斯费拉图》的改编作品都以茂瑙的电影为基础，进一步拓展奥洛克的外传。举例，维尔纳·赫尔佐格 1979 年的《吸血虫诺斯费拉图》千里溺于怪诞而飘逸的预见，而最近的《诺斯费拉图》则编织了一个对于千里醉和环境怯生生的故事。但莫得哪部电影像 E·埃利亚斯·梅里格的《吸血虫影手》（Shadow Of The Vampire）那样对待茂瑙的经典之作，该片以调侃的视角凭空了 1922 年电影的幕后制作历程。

在《吸血虫影手》中，一位名叫马克斯·希瑞克（威廉·达福 饰）的演员被茂瑙（约翰·马尔科维奇 饰）选中饰演奥洛克，但导演对真是感的追求给电影的拍摄带来了严重的问题。事实阐明注解，达福饰演的希瑞克是一个实在的吸血虫，而茂瑙喜悦他在拍摄驱散后不错享用搭档格蕾塔·施罗德（凯瑟琳·麦考马克 饰），这是辞让他撕碎东谈主们喉咙的唯一筹码。为了障翳希瑞克的真是身份（他天生就像奥洛克，领有憔悴的皮肤、利爪和尖牙），茂瑙将他包装成别称对演出极其插足的秩序派演员。

梅里格的电影在恐怖与笑剧之间轮流，这赤诚于原作（以及险些系数的改编作品）所包含的一点玄色幽默。唯一的例外是罗伯特·艾格斯的版块，其严肃感浸透到了那段注定失败的中枢爱情故事的方方面面。比拟之下，《吸血虫影手》在对茂瑙吸血虫故事的颠覆性处置上显得近乎平定：它对文本本人不感兴致，而是对拍摄《诺斯费拉图》的元文本含义感兴致。

为此，梅里格的恐怖笑剧效法了 1922 年和 1979 年电影制作历程中的真是情况：拍摄驱散时险些莫得资金，只好一台可用的录像机，以及茂瑙使用节拍器来截止演员节律的仓促结局。梅里格的元驳倒带有若干戏谑，但他将茂瑙和希瑞克再行塑形成活生生的恐怖东谈主物。达福饰演的希瑞克（饰演奥洛克）懒散出一种变装本能屈服的苟且饥渴，但他同期也渴慕凡东谈主的生活，正如他在看到日出的镜头时解析出的眷恋。但这些真挚的酷好本事都被他进食的空想所障翳，希瑞克屈服于苟且的渴求，险些杀死了片场的系数东谈主。

马尔科维奇饰演的茂瑙在这里成为了更大的怪物，因为他为了完成我方的《诺斯费拉图》，不时拍摄这些谋杀场景。《吸血虫影手》嘲讽了将电影制作历程推向极点的想法，甚至于当艺术家接近达成其愿景时，谈德准则便分化瓦解。与茂瑙宁愿忽略大量死亡的行径比拟，希瑞克对鲜血的渴慕显得克制，因为他来源的本能仅仅为了生计而进食。电影的改革点仅在茂瑙猖厥情景地胁迫这位长生的吸血虫时才被触发，迫使希瑞克在寻衅下发动膺惩。

在茂瑙拍摄完《吸血虫影手》的临了一幕后，希瑞克在阳光下被焚毁，这一幕发生在海尔格兰岛摇风荼毒的群岛之间。这是一个旨在令东谈主慌乱的画面：被阿片酊麻醉的茂瑙条件他受惊的剧构成员打出驱散板，在终于住手录像机时安心性说谈：“我想咱们拍到了。”通过将茂瑙置于比暮夜中的不死生物更怪物的地位，梅里格将吸血虫的寓言转动到了创作历程中——生命从一个注定以悲催告终的电影制作中被字面上和隐喻上地抽干。唯有茂瑙似乎对他径直阐扬的诛戮东当耳边风，他皆备千里醉于艺术不朽的花蜜中，为此他准备支付任何代价。

从客不雅角度来看，《吸血虫影手》并莫得对原版《诺斯费拉图》中的变装提供任何非凡想真义的解读，因为它更倾向于真是电影（cinéma vérité，一种崇拜施行宗旨的电影作风）以及对于希瑞克和茂瑙的元文本外传创作。它皆备不像赫尔佐格那样将吸血虫化视为一种无法幸存的传染病，也不像艾格斯那样风光千里浸在可怜与阵一火中的戏剧性奥德赛。它也不是对 1922 年原版的赤诚复制，比如大卫·李·费舍尔的《诺斯费拉图》，后者在作风上的转换多于主题上的转换。

这种共同点的缺失使得《吸血虫影手》成为一部唯一无二的《诺斯费拉图》改编作品。达福与马尔科维奇的组合足以让东谈主一窥这部令东谈主记起的悲笑剧，但对于任何醉心吸血虫外传过甚泛泛解读空间的东谈主来说体育游戏app平台，这都是一次必经的体验。